การวิเคราะห์งานประติมากรรมสำริดและโลหะแผ่นเผยให้เห็นว่างานหล่ออย่างไร เมื่อไร และที่ไหนนักวิจัยใช้การวิเคราะห์แบบไม่รุกรานเพื่อติดตามต้นกำเนิดของประติมากรรมสำริดของปิกัสโซ Musee National Picasso-Parisภาพวาดของปาโบล ปีกัสโซ ซึ่งสามารถระบุตัวตนได้ง่ายด้วยเส้นนามธรรมเชิงมุมและฝีแปรงที่หนา ทำให้ผนังของพิพิธภัณฑ์ศิลปะชั้นนำของโลกดูสง่างามแต่น้อยคนนักที่จะรู้ว่า
ปรมาจารย์แบบคิวบิสต์ยังมีความหลงใหลในงานประติมากรรมเป็นระยะๆ แต่ตลอดชีวิต
ตอนนี้ ต้องขอบคุณการสำรวจที่ครอบคลุมซึ่งจัดทำโดยนักวิจัยจากสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกมหาวิทยาลัยนอร์ธเวสเทิร์น และพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซในปารีส ทำให้นักวิชาการมีความเข้าใจที่ดีขึ้นเกี่ยวกับบรอนซ์ของศิลปินมากกว่าที่เคยเป็นมา
ตามที่ Megan Fellman เขียนสำหรับ N orthwestern Nowทีมนักวิทยาศาสตร์ นักอนุรักษ์ศิลปะ และภัณฑารักษ์นานาชาติใช้การวิเคราะห์แบบไม่รุกรานที่เรียกว่า X-ray fluorescence spectrometry เพื่อศึกษาบรอนซ์ 39 ชิ้นและประติมากรรมโลหะแผ่นทาสี 11 ชิ้นในคอลเลกชั่นของพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ
ด้วยวิธีนี้Northwestern และสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกได้รวบรวมฐานข้อมูลของ “ลายนิ้วมือ” โลหะผสมเหล่านี้สำหรับ งานศิลปะประมาณ 350 ชิ้น การวัดเหล่านี้ซึ่งมีรายละเอียดเป็นเปอร์เซ็นต์ของโลหะผสมในบรอนซ์ต้นศตวรรษที่ 20 ช่วยให้นักวิจัยสามารถติดตามต้นกำเนิดของผลงานเฉพาะได้
Emeline Pouyet นักวิทยาศาสตร์ด้านวัสดุศาสตร์อธิบายว่า “หลักฐานทางวัตถุจากประติมากรรมสามารถปลดล็อกได้ด้วยการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์ เพื่อความเข้าใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับกระบวนการสร้างประติมากรรมสำริดของปิกัสโซ และประวัติของศิลปิน ตัวแทนจำหน่าย และช่างหล่อโลหะในการผลิตประติมากรรมสมัยใหม่”
Emeline Pouyet นักวิทยาศาสตร์ด้านวัสดุและ เพื่อนหลังปริญญาเอกที่ Northwestern
ทีมปิกัสโซวัดปริมาณสัมพัทธ์ของทองแดง ดีบุก สังกะสี และตะกั่วในส่วนต่างๆ ของประติมากรรมแต่ละชิ้น Kate Travis ของ Science Newsรายงาน จากประติมากรรมที่ศึกษา 17 ชิ้นมีรอยหล่อโลหะ ซึ่งช่วยให้นักวิจัยระบุ “ลายนิ้วมือ” ของโลหะสำหรับโรงหล่อเฉพาะได้ ข้อมูลนี้ประกอบกับข้อมูลจดหมายเหตุ ทำให้นักวิจัยสามารถติดตามที่มาของผลงานที่ไม่มีเครื่องหมายโรงหล่อ
“เอกสารสำคัญ [โรงหล่อ] จำนวนมากไม่สมบูรณ์หรือไม่มีอยู่เลย” ฟรานเชสกา คาซาดิโอ นักวิทยาศาสตร์ด้านการอนุรักษ์แห่งสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกกล่าวกับทราวิส เธอเสริมว่าการค้นพบของทีมช่วยเสริมว่า “ทำไมการทำงานร่วมกันจึงสำคัญมาก และวิธีที่วิทยาศาสตร์เพิ่มส่วนที่ขาดหายไปของปริศนา”
นักวิจัยตามรอยประติมากรรมสมัยสงครามโลกครั้งที่ 2 จำนวน 5 ชิ้นไปยังโรงหล่อของช่างฝีมือ Émile Robecchi ซึ่งตั้งอยู่ทางใต้ของกรุงปารีส เดิมทีปิกัสโซสร้างแบบจำลองผลงานเหล่านี้ด้วยปูนปลาสเตอร์ แต่ระหว่างการยึดครองของนาซี เขาเปลี่ยนมาใช้บรอนซ์ซึ่งเป็นสื่อที่ทนทานซึ่งเขารู้สึกว่าน่าจะรอดจากสงครามมากกว่า
ทีมงานยังได้ค้นพบว่าส่วนผสมของโลหะผสมที่ Robecchi ใช้เปลี่ยนไปตลอดช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง ระหว่างการนำเสนอเมื่อวันที่ 17 กุมภาพันธ์ที่การประชุมประจำปีของ American Association for the Advancement of Science คาซาดิโอระบุว่าการเปลี่ยนแปลงนี้มาจากการจัดสรรโลหะของผู้ยึดครองเยอรมันสำหรับการทำสงคราม
“ชาวเยอรมันบังคับให้เอกชนและรัฐบาลฝรั่งเศสหลอมประติมากรรมในเมืองโดยพื้นฐานแล้วเพื่อนำโลหะกลับมา” คาซาดิโอบอกกับ Kenneth Chang ของThe New York Times
นอกจากการตรวจสอบประติมากรรมสำริดของปิกัสโซแล้ว นักวิจัยยังได้ศึกษาประติมากรรมโลหะแผ่นของยักษ์ใหญ่แห่งวงการศิลปะด้วย การวิเคราะห์รูปปั้นHead of a Woman ในปี 1962 พบว่าปิกัสโซใช้เงิน ไม่ใช่ลวดทองแดง เพื่อสร้างใบหน้าของรูปปั้น เมื่อรวมกับการค้นพบรายละเอียดที่ซ่อนอยู่ใต้ภาพวาดปีกัสโซ ปี 1902 เมื่อเร็วๆ นี้ การวิจัยของทีมยังให้ข้อมูลเชิงลึกใหม่เกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ของศิลปิน
“ตอนนี้เราสามารถเริ่มเขียนบทใหม่ในประวัติศาสตร์ของศิลปะสมัยใหม่ขนาดใหญ่ที่อุดมสมบูรณ์นี้ได้” คาซาดิโอกล่าวในแถลงการณ์
credit : เว็บตรงสล็อต / สล็อต / แทงบอลออนไลน์
